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近些年来，中国当代小说创作大丰收，数量堪称“世界之最”。然而在数量臃肿的背景之下，文学作品也无可避免地受到了质量低下的质疑。传统文学观念所追求的内蕴的深邃性、审美的超越性在作品片面追求写作速度的影响之下也无可避免的被削弱，茅盾文学奖的评奖因此也总被冠以“黑幕”“主题先行论”的批判。虽然大部分茅盾文学奖获奖作品文学界持支持意见，但如刘醒龙的《天行者》、毕飞宇的《推拿》以及路遥的《平凡的世界》却屡受“主题先行论”的批驳，认为这些作品是由于主题切近当下政治需要而得到评委偏爱，而实际的作品价值并不高。笔者认为，茅盾文学奖的获奖作品如《推拿》，虽然关注了平凡底层小人物，符合政治审美趋向，但作品的写作意蕴丰厚，能够超越对于残疾人的同情和悲悯，而是要求我们以正常的心态面对残疾人，告诉读者过度的关爱反而会造成伤害，超越了以往对残疾人一般化叙述，因而获奖毋庸置疑。但刘醒龙的《天行者》不同，他有意扩充原作《凤凰琴》，是“为了讴歌而讴歌”的写作，作品显得远离现实，具有作者个人的浪漫主义倾向，带有“主题先行论”的思想，所以较《推拿》而言，更值得人们质疑其获奖的原因。事实上，“主题先行论”也违背了庄子对于“言意”关系的阐释，由“言”到“意”、“得意忘言”的读者接受过程在“主题先行论”这里也被打破，也就减弱了读者对作品的审美感受。本文试以《天行者》为例，从庄子“言意观”的角度探讨当代文学中“主题先行论”的现象。